站在宣传的角度，一本书、一部电视剧、一出舞台剧，在刚面世的时候，最好能有一些有影响力的媒体或个人做出一些评论。这些评论是夸的就更好了，双方都皆大欢喜。所以很多首映场、首演场都是媒体场，在结束之后，创作方还要随时“监控”口碑反馈——比如在舞台剧庆功宴上读到剧评的乔伊·崔比安尼。

不过1997年的乔伊·崔比安尼和他的导演只能在外面买来新鲜印刷出炉的报纸，2018年远在伦敦西区的安东尼·霍洛维茨可以直接在手机上看差评：

“两头都不沾”的惊悚喜剧，既不搞笑也不刺激，还有什么比这更痛苦的折磨呢？

我对霍洛维茨先生的建议是：还是专注写儿童读物吧，在那里或许有不那么苛刻，能够容忍无邪想法的观众。

从导演到演员，从剧本到舞台，安东尼·霍洛维茨的最新舞台剧《心理游戏》被评论家哈丽特·斯罗索比形容为“令人苦不堪言的乱局”，批得一无是处。在伦敦西区这块汇集了高水平戏剧的专业艺术之地，获得这样的评论，对于参加这个项目的人来说无疑是沉重的打击。

感觉在场的人都要对哈丽特·斯罗索比说出这句话了：

幸好这是安东尼·霍洛维茨自己编的！

《一把扭曲的匕首》是“霍桑系列”的第四部作品。在前三次调查成就三本书后，霍洛维茨决定和霍桑分道扬镳——“真是够了”。更何况“三部曲”可能是世界上最常见的系列作品数量了，能让人感受到“系列”的存在，又不至于长得令人厌烦。看看前三本书吧，关键词、关键句、杀人台词，连书名都在说：三部曲就是终点。

好吧，尽管是这么想的，命运的安排你却不得不服从，不然这本书又是从何而来呢？

在首演结束、评论发出的第二天，哈丽特·斯罗索比就被人杀死在自己家中，凶器是安东尼·霍洛维茨在首演当天晚上获得的礼物：一把匕首。

不在场证明，没有。

凶器上的指纹，有。

杀人动机，有。

警方迅速逮捕了霍洛维茨，在看守所里，他想到了世界上唯一一个能帮他摆脱困境的人——（吵完架几个月没联系过的）丹尼尔·霍桑。

《一把扭曲的匕首》里依然有着密集的家访（因为不快点霍洛维茨真的要被抓进去了），在首演结束派对上出现的所有人都有嫌疑，他们都和她因为这部剧产生了千丝万缕的关联：制片人阿赫梅特·尤尔达库尔，制片助理莫琳·贝茨，导演伊万·劳埃德，主演乔丹·威廉姆斯、提里安·柯克、斯凯·帕尔默，其中任何一个都可能拿到霍洛维茨的匕首，然后插入她的胸口。还有死者的女儿和丈夫，她的女儿毫不掩饰对母亲的憎恨，她的丈夫可能终于厌倦了日复一日的指责，杀死了自己的妻子。

肯定是他们其中的一个，但，是哪一个呢？

随着二人家访的时候我一直在想，真的会有人因为一篇差评杀人，并且有计划地嫁祸在其他人头上吗？

看完结局的我：果然没有那么简单！

这个案子的舞台发生在剧院，霍桑最终召集各嫌疑人的场面颇有舞台剧开场的即视感：

我的目光越过一排排空着的座位望向舞台，幕布升起，有九个人在《心理游戏》的舞台上等着我们，他们一些坐在剧中使用的家具上，还有些坐在从后台搬来的塑料椅子上。荒谬的是，剧中的人体骨架还摆在角落。

当然，这是霍桑故意的，他是为了这本书像阿加莎·克里斯蒂的作品一样。霍洛维茨自然也不会放过吐槽演员和导演的机会，比如……

克里斯托弗·诺兰是个大导演，但他太自以为是、不切实际了。不过我也无所谓，只是十一周的拍摄，我就会赚大把的钱。而且还能去法国。

——来自某位演员

更多的，还是剧。

国家剧院1982年的《红男绿女》、皇家莎士比亚剧团的《尼克拉斯·尼克尔比》、迈克尔·弗雷恩才华横溢的喜剧《糊涂戏班》、哈罗德·品特尔的《背叛》、彼得·谢弗的《阿玛迪斯》、亚瑟·米勒的《推销员之死》、韦伯斯特的《马尔菲公爵夫人》，以及《心理游戏》本身和启发了这部作品创作的《侦探》。这些真实存在的戏剧被写进小说中，虚虚实实，让整部小说更加真假难辨。

不过“多亏了”霍洛维茨成了嫌疑人，不得已在霍桑家躲了一晚上，我们又对霍桑的个人过往有了进一步重要的了解。比起迄今为止的四个谜团，果然还是这位侦探的人生更加难解。霍洛维茨说自己不喜欢写不知道结局的书，那么请问我读到第几本你才能把“霍桑传”写出来啊！

不过至少我们知道，他们的故事还没有结束，因为安东尼·霍洛维茨已经签署了未来好几本书的出版协议，被逼无奈吗？对于一辈子都在寻找故事的创作者来说，倒不如说是心之所向啦。

一部被诟病的惊悚舞台剧

两个随时拆伙的欢喜冤家

三重环环相扣的凶残命案

今晚六点

新星天猫直播间

《一把扭曲的匕首》亲签版上架

加赠霍洛维茨作品系列周边礼包

欢迎购买！

——在这里看我们的新书喔(<ゝω・) ★——